既然不尊重观众这个群体。当观众不存在，还要让观众为影片买单。说的难听点，与立着牌坊又做什么之类的行为有多少区别？
为什么同样的是亚洲导演，同样的是走艺术流的导演，小野三郎和权又龙，姜云规对待王逸凡的态度却完全不同呢？
这就要从他们的所属国的特色说起了。
小野三郎是岛国人，作为岛国人，他和很多岛国人一样，都是崇尚强者为王，王逸凡算不算强者？当然算，虽然在文艺电影圈，王逸凡似乎并没有什么建树，但是他依然是个强者。
小野三郎对电影有自己的看法，他或许不喜欢王逸凡的商业电影，但是却不会像姜云规和权又龙那样，一副吃不到葡萄说葡萄酸。
说白了，还是岛国这个民族，他们崇尚强者，但是对待弱者的时候，却又是另外一副表情了。
而棒子国，国小民寡，天然的带有一股子的浓浓的自卑的心理，而这种自卑当到了一个极致之后，就又会变成另外一个极端。
否则的话，也就不会有什么，抢申什么文化遗产之类的东西了。
而换成是华国的文艺电影导演，又是另外一种局面了。
陈灌云是华国第七代导演当中的文艺导演当中成就最高的。
他获得过戛纳电影节的金棕榈，也获得过柏林电影节的银熊奖，同时还获得过威尼斯电影节的评审团大奖。
不过对于王逸凡，陈灌云的态度是非常复杂的，一方面，同样作为华国人，他对王逸凡其实心里还是相当的佩服的。
因为他也曾经尝试过商业电影，但是结果却发现，做商业电影一点不比文艺电影容易，甚至很多时候，更难。
但是作为华国第七代导演文艺电影的扛鼎之人，陈灌云的位置天然的和王逸凡是不对付的。
这个时候一旁的另外一个华国文艺电影导演徐黄却是不屑地道：“难怪戛纳电影节一年不如一年，影响力也越来越式微，连这种充满铜臭味的商业电影也能成为开幕影片，而且我听说《疯狂的麦克斯·狂暴之路》也进入了主竞赛单元，甚至很有可能获奖，啧啧，戛纳也堕落了啊。”
陈灌云摇了摇头道：“戛纳其实已经算是不错了，世界格局如此，徒呼奈何，商业电影始终看的人多啊，看的人多，就有市场，戛纳向好莱坞妥协，才能继续保持现有的影响力，如果一直不改，那么戛纳的影响力才会降低的更快！”
“而且，电影还没看呢，说不定，这部电影比较特别呢？戛纳虽然有向商业大制作妥协的意思，但是基本的节操还是有的，看电影吧，不管怎么说，王逸凡也是我们华国导演，作为同胞，我想就算有什么话，也要等电影看完再来评判。至少这样才公平嘛！”陈灌云说的是心里话。
戛纳电影节虽然说这几年开始陆续有偏向资本商业妥协的味道，但是基本的节操还是有一点的，至少，如果真的是爆米花电影，是不可能进入什么主竞赛单元，更不可能成为什么开幕影片的。
因为再怎么说，坚持艺术是戛纳电影节这些电影节的立身之本！
与此同时，史蒂文克里斯和比克唐尼也坐在影节宫里面，等待这部《疯狂的麦克斯·狂暴之路》的上映。