亚很重视编剧，但因为电视电影作品都很少，从中获益的人并不多，而且编剧团队也是需要培养的，难道随便招两个人就能很快形成默契，然后一起愉快的创作？
“还是要给他们找几个活，一起工作过才能形成默契。”焦立辉知道事情急不来，也就说说而已：“诚仔，你有没有好的想法，让他们试着写一写。”
“电视剧创意……”
“嗯！”
“这个可以有。”
随后，他们来到了寰亚戏剧创作中心。
“我们电视剧组就5个编剧？”贺正诚有些不满，说了要学习好莱坞，人家随便一个大项目的电影电视剧就有十几个编剧。寰亚一年要多拍几部电视剧，居然只有5个编剧。
“我们还有些编剧被抽调到《洪荒》项目组去了……”
“那编剧的人还是太少了。”
“忙完这一阵子就好了。”焦立辉解释
贺正诚想了想，没有继续说下去，养编剧真不是一个好主意，艺术创作这东西需要灵感，但人的灵感创意是有限的，需要积累。现在优秀的编剧，也许几年之后就会泯然众人……
就像《武林外传》前半部分是神作，后半部就逊色多了，林财神一个人的梗只有那么多，前半部分已经耗尽了他的才华，如果当时多几个编剧轮换着，结果或许会好很多。
米国很多情景喜剧都没有固定的编剧人员，就是因为知道一个人的“梗”是有限的。寰亚当然也知道这些，最好的办法就是有需求时临时招聘编剧。
“我这里有几个创意，大家可以听听。”贺正诚清了清嗓子
“第一个故事说的是一个40~50岁普通的高中化学老师，儿子残疾，又有了一个小女儿，生活的艰辛让他不得不去外面打工赚钱，还被学生嘲笑，更惨的事情发生了，他居然患上了癌症。
面对生活和疾病的双重绝境，这个懦弱自私的小人物走上了制读·贩读的道路，逐渐成长为香江和东南亚地区最大的读枭。”
这样一个故事，听起来就不怎么样，可他们却不知道贺正诚当时有多喜欢看这部叫《绝命读师》的美剧。
贺正诚接着讲了一些细节，比如真实性，主角不是一个杀伐果断的人，是一个有天赋有理想，却又陷入平凡的普通男人，他面对危险时也很害怕，被逼到极致也会爆发，他会利用自己的知识，创作许多看起来匪夷所思的奇迹：
比如用一把拖把干掉一辆车，用强酸融化尸体，一块晶体盐却能炸了一幢楼，各种杀人于无形的毒药，电磁场隔空破坏电脑数据。
说到这里，大家才知道这个创意的不平凡。
“剧本的创作中，需要从专家那里得到指导，在发挥想象力的同时，让一切看起来很真实……“贺正诚总结着说
“这个故事似乎不错？”焦立辉犹豫着说
“关键还是看编剧编故事的能力，这是一个小人物的逆袭，真实却又要超脱真实。
我要的是在幽默里藏着残忍，疯狂中充满悲凉，平淡里处处是惊喜。这是一部对人性刻画最残忍最真实的剧。
地狱空荡荡，魔鬼在人间……”