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《网络文学的繁盛和荒凉》
2016年01月05日07:20来源:人民日报杨早
●网络文学与资本运作是什么关系?
●订阅制度对网络小说作者来说,是救赎之途,还是一张罗网?
●在网络文学的创读关系中,读者权利发生了怎样的变化?
●网络小说是否如看上去那样缤纷多彩、千变万化?
【网络文学的资本运作历程】
2014年12月,腾讯收购盛,宣布成立阅文集团,统一管理和运营原本属于盛和腾讯文学旗下的、创世、潇湘书院、红袖添香等网络文学品牌。+頂點小說,23这是网络文学领域非常重要的一次资本转移。正如2004年盛收购诸多站,网络文学从此进入产业化阶段,腾讯收购盛大之举,可以说是资本对网络文学的又一次资源整合与规则确立。
与此同时,“ip”(tellectualproperty,即将一部具备知识产权的作品进行多平台、全方位的改编,如影视、游戏、动画等)成了近两年中国影视界炒得最火热的概念之一。如果说此前最热门的小说影视改编,如《唐山大地震》《金陵十三钗》《归来》《道士下山》,还是基于传统文学机制中的作品,而今则基本成了网络小说的天下:《甄嬛传》《何以笙箫默》《匆匆那年》《左耳》《花千骨》《盗墓笔记》等。据不完全统计,2014年共有114部网络小说被购买影视版权,网络小说已取代传统文学机制下的作品,成为中国影视剧改编的富矿。
回顾网络文学的发展历程,这几乎就是一段资本运作的历程。上世纪末,“榕树下”等站的出现,当其时还只是传播载体的变化,网络文学的内核与传统文学并无大异。而网络文学一旦与商业机制相结合,就走上了一条充分市场化的道路,与传统文学机制渐行渐远。
【全新创读关系的形成】
2002年,等人创办,同时开启“订阅制度”;2004年,等站被盛收购;2014年,任腾讯文学ceo。的职场历程,可以视作网络文学资本运作历程的一个缩影。网络作家猫腻在获得2015年腾讯书院文学奖“年度作家”后接受采访时说,开创的订阅制度是“网络文学最重要的制度”。他说,虽然有些作家在其他方面有很高的收入,但没有人敢放弃订阅。没有人可以承受长年不挣钱的写作。电子订阅直接让网络小说创作向长篇发展,定位也更加清晰——你就是商业化的东西。
猫腻在谈到订阅制度时之所以底气十足,是因为他经过这些年的发展,已经“封神”(2015年2月的“网文之王”评选中,猫腻和唐家三少、梦入神机、辰东、我吃西红柿同被选为网络文学“五大至尊”),有足够的“死忠粉”追随,他们的付费阅读与周边产品的购买足以支持与激励作家的写作。然而,对于超过200万的注册网络小说作者来说,订阅制度的梯级次序与创读互动,是一条救赎之途,也是一张巨大的罗网。
普通网络小说作者在与网站签约之前,要先免费上传数万到数十万不等的文字,这个阶段也是网站考验作者、培养人气的阶段。事实上,以现在网络文学机制的成熟度,如果没有签约之后编辑的推荐,新人的作品基本不可能获得轰动效应。而一旦获得签约,可以开设章节,作者即进入了一个比自由写作严酷得多的环境。
在这种环境设定下,一个作者可以追求的,一是网站的“全勤奖”,即每日更新一定数量的文字(唐家三少因为“十年不断更”创造了一项吉尼斯世界纪录),一是所谓的“月票”。只有正版订阅的读者才有资格投月票,月票的多少会影响作品在榜上的排名。几乎所有作者都会在更新每章或数章之后,向订阅用户发出“求月票”的吁请。
每一个正版订阅用户都有对作者打赏、催更的权利,甚至还有购买“加更票”的设定,可以要求作者每天加更6000字、12000字,而不是保底的3000字。通过正版订阅、月票、催更、打赏、加更票等一系列商业化设定,读者获得了前所未有的权利,而作者俨然变成了文字的计件工人,他们的压力既来自编辑(是否“强推”、写作指导),更来自直接面对的读者。来自读者的直接压力,是写作者在从前的文学创作环境中不曾感受过的,而编辑作为中介在作者与读者之间树立的壁垒也已经被打破。支持者会认为这种机制能够促进网络文学作者之间的直接竞争,削弱了编辑的