双线结构，以及后半部分中大多数人物的结局。当然在写作过程中，具体的情节
跟最初构思相比，还是作了不少改动的。但故事的主线和发展趋势，我是不愿意
改变的。
刚开始动笔的两个月，写作的欲望极高，到处铺线和展开情节，自己都觉得
写得很爽。写到成进初遇嫣儿，达到了第一个高潮。那几节也可以说是整部《玲
珑孽怨》中我自己最满意的部分，无论是情色描写还是其它方面。
但自此之后，陷入了第一个低潮期。创作欲望的降落是一个原因，但也诚如
ｊａｓｏｎ０５１０兄所指出的，我发现无论是局部描写还是直奔主线都是个令
人两难的决定。直奔主线自然难免冷落了局部的细节和配角的细描，但专注局部
描写则给人太拖冗的感觉，更重要是淡化了主线。
事实上，从那时起，《玲珑孽怨》最重要的线索和人物之一的杨绡玲，已经
被相当程度地冷落了。而当成进周旋于霜瑶和姨妈之间那些章节，真有点尾大不
掉、欲罢不能的感觉，主线的进展似乎陷入停顿的状态。或者当初在架构总体结
构时，就应该考虑到这一点，在局部和主线间早作准备，更好地调和。
于是，挨到杨绡玲的正面出场时，这个低潮期到达了谷底。当然更重要的一
个原因是这段时间作者被私事困扰，心情长期极度低落，找不到丝毫的创作欲
望。
而杨绡玲的正面出场，是全篇最重要的章节之一，调整不到最好状态，实在
不愿轻率动笔。事实上，在长达半年多的潜伏期后破关时，我仍然未能走出心情
的低谷。结果，杨绡玲的正面描述，在再三的犹豫和拖拉中一点点勉强写就，其
未能达到预期效果，也就理所当然。
《玲珑孽怨》写到最后，很多的朋友强烈呼吁不要将它写成一部悲剧。但十
分遗憾，这一点我没能让大家满意。
因为《玲珑孽怨》从一开始，就是一部悲剧，而且是一部彻头彻尾、不含半
丝喜剧因素的悲剧。成进的所作所为，都在将自己从一个悲剧带进另一个更加彻
底、更加不可自拨的悲剧中，而这一切，都是他自己造成的，怨不得旁人。
这是我想写出来的，是我从故事一开始就想写出来的，贯穿着故事的始终。
我不想改变这一点，如果我改变了，《玲珑孽怨》也就不成为《玲珑孽怨》，
ｒｋｉｎｇ也就不成为ｒｋｉｎｇ。于是，我屏障了很多朋友的善意的意见和抗
议，一意孤行地让《玲珑孽怨》继续它的悲剧。